原标题：网络大电影：投合男性身体化审美愿望

编者按

以互联网为首发渠道的网络大电影，从2014年仅有450部到2017年的5620部，播映量已很巨大，具有不容忽视的社会影响力。作为以30岁以下青年男性为首要受众的网络大电影，在内容上具有显着的性别倾向，愈加投合男观众身体化的审美需求，女人被刻画为一直向男性打开的身体调集。这种女人形象不只影响特定观众的价值观、性别观，且对女人的生计与开展、男女对等价值观的传达也将发生晦气影响。

■ 李攀温春然

自2013年诞生以来，网络大电影的数量就急剧增加，从2014年仅有的450部增加到2017年的5620部。与激增的著作数量相随同的是其所具有的巨大播映量。一部抢手网络大电影的点击量至少在2000万次左右，如《龙棺古墓》这样的影片播映量乃至高达4500万次。而另一组统计数据则令这种影响力具有一层难以逃避的性别政治含义。经过数据可以FBA头程发现网络大电影的首要观众由常识水平相对有限的“90后”“00后”青年男性组成，这也构成了网络大电影在体裁、故事、视听等方面具有显着性别倾向的首要原因，尤其是对女人形象的构建而言，网络大电影更存在着难以逃避的实际问题。

网络大电影90%左右的播映量都会集在惊悚、爱情、剧情、喜剧四种首要类型，而在这些影片中女人形象一直占有着反常重要的方位。对此类网络大电影中女人形象的探析不只可以较为精确地把握住此类著作所持有的性别观，一起还能观察此类网络大电影对青年男性观众的性别观、价值观会发生怎样耳濡目染的影响。

以软色情方法吉他教学增强对男性的视觉招引力

不同于传统院线电影，受制于特别的播映环境，网络大电影有必要尽快地捉住观众的眼球。对一部网络大电影来说，片名、海报、影片前6分钟是决议其可以取得有用观看的三个最中心西安体检先锋的元素。所以关于以青年男性为首要受众的网络大电影，在这三个方面也以凸显女人性别特征或以软色情的方法故意增强了关于男性的视觉招引力。

《我的极品女神》《寡妇刺客》《奸细总裁小辣妹》《盲少爷的小女仆》，乃至还有更为显露的《愿望都市深圳学吉他》《车震圈套》《台北夜蒲团》等片名，着力强化女人性别特征的一起给予观众显着的性暗示，女人以纯身体的方法作为男性窥探的目标。

在影片海报的制造上，这种倾向体现得愈加显着，穿戴露出的年青女人往往被出现在海报的视觉中心，乃至在有些海报中女人往往被设置在男性的隶属方位，暗示男性关于女人身体的霸道占有。如《大嫂》的海报中女主角偎依在男性双腿之间目光含糊地看向观众，这不只体现了男性对女人的性愿望，一起还将女人视为单纯的隶属物。《醉有应得之情欲国际》的海报被规划成两名被绑缚的穿戴露出的少女，这不只是男性对女人身体粗野占有、操控的直接体现，更暗示出一种对女人身体施虐而发生的不正常的快感心思。而更为值得注意的是，穿戴露出的女人所具有的象征含义，即这种形象暗示出男性对女人的愿望来自女人以露出的身体、魅惑的目光而对男性发生的自动性引诱，这无形之间转嫁了男性赤裸愿望的品德职责，给女人扣上了结实的品德桎梏。

在影片内容上，网络大电影也尽可能在前6分钟营建亮点，力求牢牢招引观众眼球，尤其是对惊悚、爱情这两大类型的网络大电影来说更是如此，而以女人的性感躯体为前言来营建或惊悚或含糊的影片空气成为此类影片常用的方法。如爱情片《近邻女生的日常》在影片最初就规划了男主角经过望远镜窃视对面三位女生的场景，透过男主角的望远镜，影片营建了显着的窥探作用，女人彻底处在一种被迫观看的方位，本应对等的男女联系经过望远镜退化为一种奥威尔式的“单向度”等级联系。而如恐惧片《13-14室》则在影片刚开始就规划了女主角深夜穿戴赤色连衣裙行走在深夜空阔的大街，女艺人的胸部因处在镜头远景方位的构图方法而得到了进一步加强，女人身体被碎片化为身体的调集。

使女人形象谨记于男性至上的权利体系

以青年男性为首要受众群的网络大电影实际上现已逐步形成了一套新的权利体系以及由此而衍生出的印象修辞体系，而其终究效果之一就是将女人从头置入男性权利体系中而物化为一种一直向男性打开的身体。而这种身体的打开又分为被迫打开与自动打开两种不同方法，一起每种方法都包含深层且奇妙的性别政治含义。

所谓“被迫打开”是指男性以暴力、窃视等方法违反女人毅力，占有女人身体的方法。如爱情片《虐心爱情故事之欲爱》中作为霸道总裁的男主角常常强吻作为大族千金的女主角。剧情片《大嫂》中女主角因为父亲欠债而被黑帮强奸。在这种被迫打开的情节规划中，女人往往作为受害者遭到男性霸道权利的损害。

所谓“自动打开”是指在影片中女人作为行为主体以性感身体自动引诱男性进入精心规划的情色圈套，而男性则往往被刻画为单纯的受害者。如《13-14室》中的男主角是一个来自乡村自幼失恃的单纯、仁慈的男孩，而身段性感、长相妖媚的女主角却是由觊觎男主角身体的女鬼所化。相同令人值得考虑的是在其他恐惧体裁的网络大电影中，女人人物也多以恐惧形象加以出现，她们或使用自己的身体对无辜男性加以引诱或使用超实际力气汲取男性精血。需求特别指出的是，男性精血具有一种弗雷泽“金枝代人体检价格”式隐喻含义，在此表征男性权利与方位。相较于被迫式打开，身体自动打开的女人形象暗示出男性观众关于女人的杂乱心思，既巴望可以挨近进而占有女人身体满意自己的性愿望或性幻想又忧虑本身权利方位有被女人攫取的风险。

当然，不论是被迫打开仍是自动打开都不是网络大电影的首创，在传统影视著作中这两种打开方法都是存在的，但所不同的是网络大电影在这种打开过程中对身体视觉的出现体现出的极点注重。不同于传统影视著作更为精巧、艺术化的表达方法，网络大电影在对女人身体的出现上体现出更为清晰的男性视角，其印象修辞体系也更是谨记于男性至上的权利体系。正如之前所指出的，爱情体裁、惊悚体裁的网络大电影在女人人物的出现上往往要点重视于女人身体的印象出现，经过简略的杰出与强化准则，一直将女人身体保持在镜头的视觉中心，尤其是女人人物初度上台的场景中，往往会经过身体敏感部位的特写来招引观众，这是网络大电影将女人置于隶属物方位的视觉权利体系的重要修辞方法。

一起，这种以女人身体为视觉中心的创造逻辑也一起影响到了网络大电影对女人艺人的挑选，对表演技巧的寻求往往被放弃，而外部形象被作为首要参阅。此类著作无疑将对年青男性观众的性别观、家庭观发生耳濡目染的影响。一起，因为该集体的常识水平相对有限，关于此类影片中所出现的女人形象不能加以有用的鉴别很容易与实际认知发生混杂，进而影响到本身的价值判别与行为挑选。

（作者单位：山东女子学院）

注：本文为全国妇女/性别研讨与培训基地项目“我国小妞电影中的女人形象研讨”阶段性效果。

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