明曾鲸 《张卿子像》

　　明代肖像画大师超人回来了2017曾鲸除了和别的画家协作、由别人完结山水楼阁的风光描写，也有独立完结的肖像著作。现藏于浙江省博物馆的《张卿子像》是曾鲸在1622年制作的立像挂轴，不只能够看出画家对人体女神的选择份额的把握程度，画中人物面庞绘声绘色也证明了曾鲸绘画功力的深沉。张卿子为明末清初的名医张遂辰，修订有《张卿子伤寒论》。在杭州一带活动的他，从前与文人董其昌及陈继儒来往。

　　曾鲸笔下的张卿子身穿儒袍，左履抬起，不疾不徐地走着，好像侧身往观画者的左方通过。跟着举手投足而摇摆的白色袍袖，在画像中转化成简略美丽的线条外型。他一手搁于死后，另一手则轻捻胡须，神情自若。张卿子从袖袍下显露的手柔软白净，手指及故意蓄留的指甲细长纤细，更因捻须动作而呈现美观的弧度，突显出人物举动的娴静文雅。依据《东城杂记》的记载，张卿子是"善病，常数年不出户，脸庞黄瘦。"不过在这幅画像中，画家挑选逃避体弱多病的现实，从头予以他温文儒雅的形象。曾鲸用墨笔勾勒人脸五官部位，其次以淡墨层层烘染出立体感，最终挑选浓墨勾勒人的须眉，使人物更显精力。画中的张卿子面带笑容，光润的双唇轻闭，构成一个上弯弧形。

　　正如顾恺之所言："逼真描写，正在阿堵中。"人的双瞳是一幅肖像画成功与否的要害。在《张卿子像》中，眼球外围用浓墨圈起，与以白粉涂染的眼白构成激烈比照，因此眼眸能亮堂灵动、一清二楚。细细观之，曾鲸在上眼线有些运用较深的色彩，对人物的气色精力有绝妙的加分作用。

　　曾鲸的呈现带来两个颠覆性的改动，其一是肖像画技法的改造，其二是肖像画家社会地位的改变。他的精妙画艺不但带来财富，也变成进入文人交际圈的敲门砖。明代笔记《五杂俎》写到曾鲸"挟技以游四方"，活动地址包括浙江杭州、嘉兴、宁波、余姚，乃至是江苏金陵一带。尽管今人无法得知托付金额多少，但曾鲸因制作肖像而"累致千金"且能云游创造，想必著作有必定行情。

　　曾鲸云游创造时期，也受邀参与文大家的集会。晚明文人张岱在《陶庵梦忆》中提道："甲戌十月，携楚生往不系园看红叶。至定香桥，客不期而至者八人：南京曾波臣，东阳赵纯卿，金坛彭天锡，诸暨陈章侯，杭州杨与民、陆九、罗三，女伶陈素芝。余留饮。章侯携缣素为纯卿画古佛，波臣为纯卿描写，杨与民弹三弦子，罗三唱曲，陆九吹箫。"这场在不系园举行的文人雅集，来客发挥所长以增雅兴，有人演奏乐器，有人唱曲，曾鲸则现场挥毫，为一名到会客人画像。

　　透过这些交际场合，曾鲸的知名度不断添加，托付制作肖像者川流不息，除了闻名藏家项元汴，文学鉴藏家李日华也曾约请他至家中做客，期望他为自个和儿子绘像。其时订制肖像画的目标不只有文人，依据《无声诗史》的内容，其时曾鲸的描写目标还有官宦、僧侣和女子，可见其抢手程度。（这篇文章转载自《典藏·读全国·古美术》9月号，微信大众号"典藏"，作者张筠）