要说今年春节档电影，不得不提的便是《哪吒全部项目之魔童闹海》。从大年初一上映以来，这部电影的票房一路高歌猛进。北京时刻昨日（6日）正午，该影片以打破57.76亿元的成果超过了2021年的电影《长津湖》，成功登顶我国影史票房榜。

　　还记得在2019年的那个夏天，由饺子执导的国漫动画电影《哪吒之魔童降世》冷艳露脸。影片奇妙地以人类最质朴的亲情为枢纽，深深牵动着观众心里。影片中哪吒这一人物，为今世青年英勇打破命运桎梏的心里信仰发声，收成了许多观众的认同与共识。

　　而今年春节档影片《哪吒之魔童闹海》是原班人马“五年磨一剑”，有不少人说，这部电影再度改写了国产动漫的“天花板”。而电影里的激流大战、“穿心咒”、天宫与龙宫等经典画面更是让许多观众难以忘怀。那么，《哪吒之魔童闹海》的鼓起，为职业开展带来怎样的启示呢？

　　饺子：咱们第一部是怎样出来的得牢牢记住，那便是死磕出来的，得拼出来，观众对有诚心的著作是可以感触到的……

　　“假如还不行精彩，那不如不要。”谈起电影《哪吒之魔童闹海》的创造，这句话总被导演饺子挂在嘴边。与前作比较，《哪吒之魔童闹海》在制造水准上晋级明显。该片人物数量是前作的三倍，仅特效镜头量就超过了《哪吒之魔童降世》的全片镜头量，参加制造的团队人数也从1600多人提升到4000多人。饺子说，“十分困难得到的时机，定要宁缺毋滥”。

　　饺子：观众已然喜爱，并且这么等待第二部，假如我马马虎虎把第二部就给端上桌了，这不契合咱们的寻求。一开端分镜师都是懵的，他看我剧本这么写，不知道该怎样样下手。这么大的体量，这些人物冲击在一起会是什么样一种质感，关于他们来说也是不行梦想的。咱们所研制的特效，必定要做观众没见过的，可以构成激烈视觉冲击的，或者说可以有一种十分新颖的艺术表现形式，能给观众更多的美感影响，这样的东西，咱们才觉得有做的价值。

　　电影中，哪吒在天元鼎内完结涅槃，浴火重生。影片履行制片人刘潘称，别小看这样一个元素的制造，其背面也有着十分巨大的工作量。

　　刘潘：那个鼎差不多直径是三公里，海水破开的宽度比鼎至少还宽两倍多，也便是整个海剖开的规模基本上是六七公里。咱们要出现它，有必要把正确的比例关系1:1地复原到三维里，它的细节体量、特效密度等等，这样才能给咱们一个庞大的感触。

　　国产动画电影历经崎岖，光辉过低谷过。《大闹天宫》《三个和尚》等经典动画，是一代代我国人耳熟能详的文明著作。如今，《哪吒》系列动画电影、《长安三万里》等优异著作持续出现，中华优异传统文明加速创造性转化、立异性开展，蹚出一条传统文明IP与年代结合的新路。

　　电影《哪吒之魔童闹海》履行制片人陈喆坦言，在创造影片时，团队也寄望于一些国外制造团队协助完结一些要点镜头的制造，可是，由于中外团队存在文明差异，在交流方面需求花费许多时刻。

　　陈喆：就像咱们和一个我国的团队来解说，在这个镜头中会出现一个金箍棒，咱们都知道金箍棒是什么。可是假如去跟一个国外的团队解说，这个镜头中会有一个金箍棒的特效，就得从头解说金箍棒是什么，或许还要再扯一瞬间《西游记》和孙悟空，需求花更多的时刻来解说咱们的布景，以及咱们要到达的作用是什么。

　　不仅如此，饺子表明，由于是我国的项目，外国团队难免会带有傲慢与偏见，本来专心打磨著作的创造心态，也会变为完结任务的“接包心态”。

　　饺子：也许是一个尖端的工作室，但或许用三流的人员来完结咱们的项目，所以咱们外包出去了之后，往往许多镜头都不尽善尽美，终究仍是回收来找国内的团队用心打磨兜底，才终究取得了更好的作用。在这个进程中也发现，以往咱们所仰视的那些大山其实也是死磕出来的，渐渐一步一步走出来的，只不过曾经带着这种畏惧感不敢走上这条路途，终究发现自己仍是有这种潜力。咱们在进程傍边也知道到了国外强大和先进的工业流程和技能，咱们仍然是在一个学习的阶段，距离肯定是在缩小。

　　尽管影片时长长达144分钟，比第一部《哪吒之魔童降世》还长出半个多小时，但观众简直共同反应“全程精彩，没有任何磨蹭”。导演饺子表明，在“做加法”的一起，团队其实也是在“做减法”，可以留下来的，都有着不得不留下的理由。

　　饺子：由于咱们都是搞创造、搞动画的人，情不自禁振奋起来就开端发挥、开端加戏，可是加了之后就白加了，做好自己的事儿，其他的就交给商场。咱们就专心想把最好的留给观众，期望每一个情节、每一个节奏都是十分紧凑的，它都必定要给观众带来要么是心灵上的冲击，要么是喜剧可以让你发笑，要么是动作戏可以让你大饱眼福，要么是大场面的特效……所以每一刻都是咱们倾泻了一切的汗水，让观众能有所牵动的，咱们才会保存到这部电影傍边去。所以尽管它的时长很长，但我期望观众看起来是不费劲的，是很轻松愉悦的。龙王和哪吒打架那一段分镜其实画得适当辛苦，也适当精彩，但终究咱们只能保存剧情最需求的，所以只留下了惊鸿一瞥。

　　《哪吒之魔童闹海》构建了一个充溢奇幻颜色的我国神话国际，“阴阳”这一概念作为中心架构，赋予了影片共同的文明魅力与哲学深度。混元珠的能量场规划交融了太极阴阳哲学，这种东方美学的现代表达，既是对传统文明的问候，也是对动画言语的本土化立异。在场景规划中，陈塘关建筑群参阅了唐宋民居款式，武器纹样则取自商周青铜器，构建出具有前史厚度的梦想空间。

　　饺子：真实我国文明走向国际，仍是来源于著作自身。现在我做出了自己喜爱的东西，国内的观众也喜爱，渐渐地我把这东西做得越来越好，我持续精进自己的技艺，我信任总有一天会诞生出一些新的玩意儿、新的内在、新的魂灵，让全国际都可以来赏识它。

　　从剧情故事到动画细节再到大场面烘托，《哪吒之魔童闹海》均被业界以为杰出出现了近年来我国动画制造水准的全面进步。影片中的人物规划、场景构建和特效制造都展示了高水准，其间几场大战场景，被以为可谓国产动画的巅峰之作。饺子笑称，尽管这部影片现已把制造水准进步到了现在自己可以到达的极限，给下部著作“挖了许多坑”，但搞创造，就应该一往无前。

　　饺子：现在想着《哪吒3》这么多“坑”，有种失望的感觉。跟团队都一向在说，每一部著作都要当成自己终究的一部著作去创造，不要留给自己任何打破的或许性，跨过这座高山了之后回望的时分才发现，不过如此嘛，咱们的才能又涨了，下一步再去应战自己新的极限。

　　电影的商场化运作创始了国漫营销新范式。经过“哪吒仿妆应战”等交际媒体互动，影片成功打破次元壁，构成现象级传达。

　　在工业生态构建方面，影片创始了“中心构思+技能中台+协作”的新式制片形式，协作公司经过云端协作渠道完成资源共享，培养了国产动画的工业生态链，构成了明显的工业外溢效应。

　　从技能层面的攻坚克难，到文明维度的移风易俗；从创造流程的重塑再造，到工业生态的精心构建，一场含义深远的国漫改造正在深度改写我国文明工业的基因图谱。当《哪吒之魔童闹海》不断续写票房传奇，我国动画工业已然站在全新的起点之上。导演饺子以为，这部影片的斐然成果，绝非一时的创意爆发，而是体系化工业才能长时间沉淀的必定结晶。

　　饺子：包含电影院的鼓起、数量的添加，这也都不是一蹴即至的，是正好瓜熟蒂落，到了今日才有这环境，这种东西我觉得是自可是然的。咱们也算是遇上一个好年代，所以才有这样的时机去做自己喜爱的事儿，去心无旁骛地投入创造，终究还可以得到报答。只需这样的成功事例越来越多，我信任后面会出现出更多更好的创造者，更多更好的著作，这是一个趋势。

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